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    丁聪的语录

    来源:书业网 时间:2016-11-04

    篇一:经典语录

    经典语录

    1 我们的生命被琐碎消耗至尽。(Our life is frittered away by detail. )──亨利·戴维·梭罗《瓦尔登湖》

    2 我喜欢人甚于喜欢原则,我喜欢无原则的人甚于喜欢其余的一切。──奥斯卡·王尔德(Oscar Wilde)《道连格雷的画像》

    3 不能忍受无聊的一代人,将是平庸的一代人。不能忍耐无聊,生活就会变成持续的对无聊的逃离。──罗素(Rusell)

    4 “什么是最困难的?”“与生活讲和。” ──米奇·阿尔博姆(Mitch Albom)《相约星期二》

    5 在黑暗的时代不反抗就意味着同谋。——让-保罗·萨特(Jean-Paul Sartre)

    6 当你爱一个人的时候你就应该说出来。生命只是时间中的一个停顿,一切的意义都只在它发生的那一时刻。不要等。不要在以后讲这个故事。──詹妮特·温特森(Jeanette Winterson)《守望灯塔》

    7 我们拥有艺术,所以不会被真相击垮。──尼采

    8 我年轻时,听一位教授讲:“人生都只有一个想法,终其一生不过是不断丰富它。”我当时觉得:“一辈子只围绕一个念头转?这未免也太反动了!”五十岁时,我明白他是对的:我这一辈子都在追随一个想法,问题是我从来都不知道是哪个。──翁贝托·埃科《密涅瓦火柴盒》

    9 英雄之所以是英雄,是他不知道有一个阴谋在他身后。——张锐锋《古战场》

    10 做学问要在不疑处有疑,做人要在有疑处不疑。——胡适

    11 他们如此单纯,以至于认为贫穷是一种罪过,还以为可以通过赚钱来遗忘。——杰拉尔·萨利克

    12 最高贵的复仇是宽容。──维克多·雨果(Hugo Victor)

    13 几个朋友祝我安乐,几个仇敌祝我灭亡。 我却总是既不安乐,也不灭亡。不上不下地生活下来,都不能副任何一面的期望。──鲁迅 14 爱在左,同情在右,走在生命的两旁,随时撒种,随时开花,将这一径长途,点缀得香花弥漫,使穿枝拂叶的行人,踏着荆棘,不觉得痛苦,有泪可落,却不是悲凉。──冰心

    15 发生过的事,以后还会发生;做过的事,将来还要再做。太阳底下没有新的事。有谁能说,看,这是新事?不,在我们出生之前早就有了。以往的事没有人去追忆,今后的事也没有人去掛念。──《旧约·传道书》

    16 人生中有些事是不得不做的,于不得不做中勉强去做,是毁灭;于不得不做中做的好,是勇敢。——叶弥《成长如蜕》

    17 善 / 没有理由 / 战胜不了恶,/ 只要天使们 / 能像黑手党那样 / 组织起来。──库尔特·冯内古特(Kurt Vonnegut)《没有国家的人》

    18 我如果爱你,绝不像攀援的凌霄花,借你的高枝炫耀自己:我如果爱你,绝不学痴情的鸟儿,为绿荫重复单调的歌曲;也不止像泉源,常年送来清凉的慰籍;也不止像险峰,增加你的高度,衬托你的威仪。甚至日光。甚至春雨。不,这些都还不够!我必须是你近旁的一株木

    棉,做为树的形象和你站在一起。《致橡树》

    19 必然的王国必然地过去了,自由的王国自由得不肯来,现在是什么王国呢?这个查之有头,望不见尾的“现在”。 ──木心《真的》 20 如果有来生,要做一棵树,站成永恒,没有悲伤的姿势:一半在尘土里安详,一半在空中飞扬;一半散落阴凉,一半沐浴阳光。非常沉默非常骄傲,从不依靠从不寻找。——三毛

    21 最高境界的处世艺术是不妥协却能适应现实,而极端不幸的个人素质是尽管不断地妥协却总是达不到适应现实的要求。——德国社会学家齐美尔(Simmel Georg)

    22 我的天空里没有太阳,总是黑夜,但并不暗,因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮,但对我来说已经足够。凭借着这份光,我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳,所以不怕失去。——东野圭吾《白夜行》

    23 回忆,是一种内心的谣言。──斯蒂芬·金(Stephen Edwin King)《杜马岛》

    24 和好友们说说你的新鲜事...我们真正的敌人是随波逐流、不管对当下思想认不认同都随之起舞的应声虫。──乔治·奥威尔(George Orwell

    25 世界只有一个,就是此刻压迫着你的这个,你也只在这一分钟活着,就是此刻这一分钟;而唯一的生命之道,就是接纳每一分钟,视之为独一无二的奇迹。

    26 人一切的痛苦,本质上都是对自己的无能的愤怒。──王小波

    27 当我们表达的时候,我们应当像文学一样说话,而不让文学像我们的生活一样。很不幸的是,任何一种负面的生活都能产生很多烂七八糟的细节,使它变得蛮有趣的;人就在这种有趣中沉沦下去,从根本上忘记了这种生活需要改进。──王小波

    28 一个人并不是经常找到休息的机会,只有作为人的自我,作为一个楔形的内核,才能获得休息。抛弃了外表的个性,你就抛弃了那些烦恼、匆忙、骚动;当一切都集中到这种和平、安宁、永恒的境界之中,于是某种战胜了生活的凯旋的欢呼,就升腾到她的唇边。——弗吉尼亚·吴尔夫《到灯塔去》

    29 不降志,不屈身,不追赶时髦,也不回避危险。──胡适

    30 快乐属于那些选择了孤独的人,因为你是从那儿来的,而且你还要回到那儿去。——《托马斯福音》(Gospel of Thomas)

    31 一对年老夫妇,一起走过大半辈子,多年来他们每晚睡前最后一刻必定会跟对方说一句:我爱你。别人问他们为什么有这个习惯,丈夫说:我们都这把年纪了,这样做是为了保证,假如我们其中一个第二天没有醒来,我们在人生里留给对方最后一句说话就是这三个字。32 真正的强者,不是没有眼泪的人,而是含着眼泪奔跑的人。

    33 志气太大,理想过多,事实迎不上头来,结果自然是失望烦闷;志气太小,因循苟且,麻木消沉,结果就必至于堕落。 ——朱光潜 34 所有的战争都是内战,因为所有的人类都是同胞。——弗朗索瓦·费奈隆(Francois Fenelon

    35 经历过孤独的日子,我终于喜欢上自己的无知,与它们相处感到惬意,如同它是一炉旺火。这时就该听任火焰的缓缓燃烧,不说一句话表示自己对无论何事的看法。必须在无知中自我更新。——玛格丽特·杜拉斯(Marguerite Duras)

    36 人们常常用咄咄逼人来掩饰弱点,真正持久的力量存在于忍受中,只有软骨头才急躁粗暴,他们因此丧失了人的尊严。我等待,我观看。恩惠也许来,也许不来。也许这种既平静又不平静的等待就是恩惠的使者,抑或恩惠本身。──弗兰茨·卡夫卡(Franz Kafka)

    37 一个人在他的信仰上站得越不牢固,他就越要用双臂紧紧抱住那些使之区分于其他信仰的教条不放;相反,一个人在他的信念上站得越牢固,他就越可以自由地把双手伸向那些与他信仰不同的人。——弗兰克

    38 抱怨是在讲述你不要的东西,而不是你要的东西。——威尔·鲍温(Will Bowen)《不抱怨的世界》

    39 正如对幸福的寻求是自我欺骗一样,一味追求一颗善的良心只会使我们失去发现它的机会,因为在追求的过程中,我们变成了伪善的人。──《弗兰克尔:意义与人生》

    40 打不垮我的,将使我更形坚强。(Was mich nicht umbringt, macht mich starker.)──弗里德里希·威廉·尼采(Friedrich Wilhelm Nietzsche 41当前的目标并不在于发现我们是谁,而是拒绝我们是谁。——米歇尔·福柯(Michel Foucault)

    篇二:略论丁聪创作的鲁迅小说插图

    略论丁聪创作的鲁迅小说插图

    作者:张晨晨

    来源:《语文教学与研究(教研天地)》2007年第09期

    鲁迅先生的小说收录在《呐喊》、《彷徨》和《故事新编》这三部小说集中,共三十三篇小说。自从鲁迅小说问世以来,为其所创作的插图数不胜数。其中,著名画家丁聪先生所创作的鲁迅小说插图是公认的优秀之作。李一氓先生曾这样评价丁聪的鲁迅小说插图:“这三十三幅插图,是三十三篇小说插图的标本”,“每个小说人物的要害,都被他捉着了”[1]。当丁聪的鲁迅小说插图结集出版时,茅盾为其题名“鲁迅小说插图”,这是对其成就的充分肯定。丁聪的插图达到了如此高的艺术成就、高度的赞扬和广泛的好评,这与他在插图的造型和构造上充分考虑到人物形象、故事情节和小说环境这小说的三要素是分不开的。

    一、人物形象与插图

    小说的创作离不开人物的塑造,它是小说的基本要素。鲁迅先生笔下的人物何止万千,几乎每篇小说中的主人公都是我国小说优秀人物形象宝库中的珍品,如阿Q、祥林嫂、闰土等等都为我们耳熟能详。正是基于这个原因,鲁迅小说插图的创作,在造型上几乎都是以人物为主,而且是以每篇小说中的主人公作为插图的中心人物。丁聪为鲁迅小说创作插图也是遵循着这个原则。例如:《孔乙己》中的孔乙己、《阿Q正传》中的阿Q、《明天》中的单四嫂子等等。

    丁聪在创作这些人物形象时,最为突出和出色的,是能够把握鲁迅小说中人物形象的鲜明个性,把小说中文字化的人物性格用直观的图画表现出来。鲁迅先生笔下的人物形象无不是个性鲜明的代表,而且有着丰富的思想内涵,因此,在为鲁迅小说创作插图时,一定要贴近小说主人公的性格特征,否则就会让读者觉得不真实,或者死气沉沉。看丁聪创作的鲁迅小说人物,第一个感觉就是作者在深入、透彻地理解了小说思想内涵和人物性格的基础上,用绘画的方法,把人物形象、直观、生动地展现在读者面前,并且和小说中的人物相得益彰,互相映衬。例如,在《狂人日记》中,鲁迅先生没有对狂人进行任何的外貌描写,只是对狂人发狂时的语言、行为进行了描述,可以从文字中看出狂人的心态是恐惧、害怕、忧郁的。由于没有外貌描写,给人物绘画造成了很大困难。但是丁聪在深入理解文本的基础上,很好地创造出了狂人这个人物形象。丁聪笔下的狂人,脸颊消瘦、头发稀疏、双眼圆睁、嘴角紧缩。这个人物的创作,充分体现了鲁迅笔下狂人的全部个性特征:脸颊消瘦,是因为狂人整日沉浸在恐惧之中,吃不下,睡不着;头发稀疏,是因为狂人每天胡思乱想,担心有人要加害他,操心过度;双眼圆睁,是因为狂人无时无刻不在警惕地观察有谁要来杀他,或者策划阴谋;嘴角紧缩,仿佛是要从口中挤出那几个字——“救救孩子!”再举一例,《出关》是鲁迅根据老子出函谷关的传说故事改编成的历史小说,小说的主人公是老子,那么插图的主角就应当也是老子。老子是我国古代著名的思想家,历代为他所画的像何止万千,但共同之处都是突出了老子的神圣、智慧、渊博的特征。而丁聪为《出关》创作的插图并没有借鉴前人的成果,而是把老子画成了一个落魄的老头。这也是因为要贴近小说中的人物个性特征,鲁迅笔下的老子就是一个“心高于

    天,命薄于纸”的穷困潦倒、失魂落魄的老头,丁聪很好地把握了这一点。正是丁聪透彻地研究了鲁迅小说中人物形象的个性特征,(来自:www.zaidian.cOm 书 业网:丁聪的语录)所以达到了逼真、传神的效果。

    鲁迅的小说集《故事新编》里的人物以诙谐、幽默而著称,丁聪在为这些小说创作插图时,也深刻领会了小说的精神内涵,充分考察了人物的个性特征,创造的人物形象有的也让人忍俊不禁,和小说里的人物相得益彰。比如:在给《理水》创作的插图里,丁聪故意给那个质疑大禹治水的老学究戴上了一幅眼镜,以增强他的迂腐气息。试想,大禹那个年代怎么会有眼镜呢,这样做是为了充分刻画那个具有讽刺意味的老学究啊。又比如,给《起死》创作的插图,主人公庄子身穿道袍,手持京剧里的马鞭,而楚国的巡警更是夸张,穿着民国时警察的服装,让人不禁哑然失笑。这样的创作也正是为了贴近鲁迅笔下的人物性格和配合小说幽默、诙谐的氛围。

    二、故事情节与插图

    小说所描述的事件,绝不是按部就班地平铺指叙,而是作者要别具匠心地作出精心安排,如:巧合意外、悬念丛生、先抑后扬、绝处逢生等等,正所谓“文似观山不喜平”。正是基于这种原因,小说的情节发展大体可以分为四个部分,即开端、发展、高潮、结局。鲁迅的小说也不例外。我们在丁聪为鲁迅小说所创作的插图中,可以明显地看出这样一个特点,那就是插图选取的横截面往往是小说发展到高潮或结尾时的一个场景。比如,《阿Q正传》的插图就是阿Q参加“革命”,被警察抓住之后,在衙门里签字画押,画“圆圈”时的场景,这个情节出现在《第九章:大团圆》里,是小说的结尾部分;《一件小事》的插图,画的是车夫搀扶着被撞倒的老妇人,渐渐远去的背影,这也是小说结尾部分的场景;《铸剑》的插图是黑衣人在鼎边斩楚王人头时的场景,这是小说高潮部分的场景;《非攻》的插图画的是楚王观看墨子和鲁班演示攻城和守城的场景,也是发生在小说的高潮部分……

    为什么要截取小说高潮或结尾部分的情节作为小说插图的场景呢?这是丁聪的匠心独运,我认为有以下三点好处。第一,对于读者来说,小说的高潮或结尾部分通常是最吸引读者眼球的地方,往往峰回路转、扣人心弦的故事都发生在这里,并为读者所耳熟能详。因此,在这两个地方做插图的文章,最容易引起读者的共鸣,受到读者的欢迎。比如《孔乙己》的插图,就是孔乙己被打断腿之后,凄惨地回到咸亨酒店,排出四文大钱买碗酒喝的画面。选择这个小说高潮部分的场景,更能引起读者对孔乙己的怜悯,加深控诉旧社会的力度,这和《孔乙己》这篇小说的思想内涵是一致的。第二,对于插图作者来说,由于高潮和结尾部分是小说作者着墨最多的地方,非常丰满、详实,这给了插图作者非常大的空间去选择自己心目中最能表现小说主旨的画面作为插图的背景。比如,《社戏》中的高潮部分,迅哥儿和小伙伴乘乌蓬船在水道中穿梭、看戏时的热闹场面、回航时煮罗汉豆吃等都是很好的插图素材,相比之下,小说的开头部分远没有高潮部分好取材。第三,对于小说本身来说,高潮和结尾部分是其精华之处,最能表现小说的主旨和作者的创作意图,因此,这个部分成了丁聪创作插图时取材的首选。

    三、小说环境与插图

    篇三:丁聪

    中国漫画界的元老级人物丁聪先生因病医治无效,于5月26日上午11时在北京辞世,享年93岁。

    丁聪一生低调,他留下的遗愿是身后事一切从简,不开追悼会,也不留骨灰。其夫人沈峻表示,将遵照丁聪的遗愿,一切从简。

    丁聪简介

    丁聪,别名小丁,1916年12月6日生于上海。上世纪三十年代初开始发表漫画,至今七十年。抗日战争时期,辗转于香港及西南大后方,从事画报编辑、舞台美术设计、艺专教员和画抗战宣传画等工作,同时也以漫画参加过多次画展。在上海、香港等地编辑《良友》、《大地》、《今日中国》等画报。后在重庆、成都等地从事舞台美术设计,创作了《阿Q正传插图》、《现象图》等。1944年参加中国民主同盟。1945年后在上海主编《清明》文艺杂志。1945-1947年在上海发表过不少较有影响的以“争民主”为题材的讽刺画。建国后,历任《人民画报》副总编辑,全国青联常委兼副秘书长,中国美协第一、三届理事和漫画艺术委员会主任,是第二、六届全国政协委员。1957年后的二十多年里,没有条件发表漫画,直到十一届三中全会以后,才又画起讽刺漫画来。有《鲁迅小说插图》、《丁聪插图》及讽刺画集《昨天的事情》、《古趣集百图》等。1980年以后,为了弥补失去的时间,他以超常精力,从事文学书籍插图及讽刺漫画工作,创作了大量的作品,其数量大超过以前作品的总和。他经常在各大报刊上发表作品,1979年《读书》创刊起,一直到现在,他的漫画专栏,始终没有中断过。近二十多年来,他共出版了三十多种集子,有《鲁迅小说插图》;《丁聪插图》;老舍的《四世同堂》、《骆驼祥子》、《二马》等众多作品的插图;《丁聪漫画系列》;《中国漫画书系———丁聪集》;《丁聪画册———漫画、插图、素描、速写、肖像、设计集》;《瞎操心》、陈文丁画系列(与陈四益合作);《Y先生语录》(与流沙河合作);中、英、法、德、日文版的《古趣集》及中、英、日文版的《今趣集》等。